Utsuwa
Installation sur les façades de la « Maison Hermès Ginza, » | installation temporaire en parallèle de l'exposition « Vanishing Droplets in a River »
Film, pigments, liant acrylique et feuilles d’or sur briques de verre, 2019
bâtiment conçu en 2001 par l'architecte Renzo Piano
Utsuwa, le réceptacle a depuis longtemps été le support d'expressions de la culture, dans toutes ses acceptions. Objet de toutes les attentions dans la cérémonie du thé au Japon, Graal tant recherché par les chevaliers de la tables ronde ou Calice de la culture chrétienne, cratère en grèce, chaudron du Dagda de la mythologie celtique, objet de discorde à Soisson, symbole de réussite dans les compétitions sportives, la coupe, le bol, le réceptacle est une figure omniprésente, universelle. Qu'il permette de servir à manger, cuire, écraser des céréales, recevoir une obole, recueillir la laque ou tout autre précieux liquide, réunir des objets, son image est celle de l'accueil au sein d'une forme prête à recevoir. Il véhicule l’idée de la complémentarité, l’interdépendance, l'acceptation, la détermination réciproque que peut entretenir le réceptacle avec ce qu'il contient, ou pourrait contenir. En Japonais, l'expression "Utsuwa ga ôkii," littéralement le réceptacle est grand, exprime la tolérance. Pouvant se rapprocher du ensô de la culture zen, offert à la lecture et l'interprétation des passants, englobante et ouverte, la figure même définit un espace ouvert au sein duquel peut se réaliser un mélange, un échange entre plusieurs éléments, objets, êtres.
Le verre s'apparente à l'eau, il a la capacité de transmettre la lumière, la couleur, de même que la refleter. En fonction de l'heure du jour ou de la nuit, le bâtiment se mue en un immense miroir qui se laisse pénétrer, qui s'anime de sa vie intérieure sans la révéler toute entière. L'épaisseur des briques de verre, la multiplicité de leurs surfaces et les imperfections poétiques figées par l'instant, ce sont ces éléments qui deviennent le support du regard qui peut s'y abandonner. Sur ces surfaces multiples, l'inscription d'une figure s'apparente à l'émergence d'un reflet, apparaissant et disparaissant au gré du passage des secondes, profitant de la profondeur et de la densité de l'espace et du temps.